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La zona – entrega final

Canon 1300D | 18-55mm | 30s | f/5.6 | ISO-400

Esta vez cambié la temperatura de la luz, ahora cálida, porque la luz fría se sentía demasiado plana.

Análisis fotográfico

Teenage Runners por Arthur Tress

La foto está sacada, según lo que investigué, con una cámara analógica Rolliflex 2 1/4, formato cuadrado. La angulación de cámara es picada desde la altura de la panza debido a la posición del visor de la cámara. Intuyo que su iluminación es natural, contrapicada, y está sacada seguramente desde un subsuelo con escalera al exterior, permitiendo que las zonas donde se concentra la acción queden más iluminadas que el resto de la imagen. El contraste entre zonas enfocadas y desenfocadas parece deberse a un diafragma bastante cerrado. La acción probablemente haya sido pactada previamente, a juzgar por la falta de movimiento, con una velocidad no menor a 1/30s. Imagino que fue una situación que sucedió de verdad y el fotógrafo decidió recrearla.

Si bien a simple vista no puede decirse que fue tomada en 1976, ciertos aspectos de la imagen delatan su temporalidad: la zapatilla, el largo de los shorts, la media, el grano de la imagen.

La marca de Arthur Tress es reconocible por su utilización del artificio y el tratamiento de los cuerpos masculinos. Sin embargo, el realismo de este retrato difiere del resto de las fotografías surrealistas de este autor.

Está tomada, tal como dice la remera del chico de la derecha, en St. Xavier University, en el descanso de las prácticas de atletismo en 1976. Esta universidad es católica y es relevante en tanto el catolicismo históricamente ha oprimido a personas LGBTQIA+, quienes solían ser sujetos de las fotografías de Arthur Tress. Este gesto de sacar una curita en lo más bajo de la escalera, esta acción tan íntima y casi a escondidas, parece incluso un acto de amor mucho más íntimo que un beso. Es casi un acto de revolución. La curita es sólo una excusa para contar algo mayor.

Creo que es un gran testimonio de lo que era ser un hombre gay en los 70’s y los amores implícitos. Algo en esta foto me recuerda a la película Call me by your name. Me parece una foto muy dulce.

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La zona 2

CAanon 1300D | Zenit 58mm 1:2 | ISO-200 | 400s

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La zona – primer acercamiento

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Autorretrato

Para este ejercicio busqué las distintas posibilidades lumínicas de mi casa. En esta foto en particular iluminé con una sola luz, fría, de un velador. Para el resto de las fotos investigué la luz natural, dura y blanda, luz cálida, luz de tubo fluorescente y luz de flash de celular. Al ser yo la única involucrada en la foto, me pude permitir analizar esta luz en diferentes horarios.

En cuanto a la intención, busqué mostrar la intimidad de un hogar que se siente oscuro, claustrofóbico e irreal, contar una rutina casi automática.

Otras fotos

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Experiencia 2 – El espejo

Este trabajo me costó bastante llevarlo a cabo, me frustré bastante porque trataba de armar escenas y no conseguía reflejarlas en las fotos. Para combatir esto, volví un paso atrás. Pensé en lo cotidiano de mi casa y en mi vínculo con mi hermana, la retratada. Ella suele dejar su puerta abierta y su cuarto está casi en la penumbra, iluminado por una única luz. Cuando me muevo por la casa, la veo ahí, a través del marco de la puerta, y le cuento las cosas que me pasaron en el día. Casi siempre son datos poco interesantes, pero mi hermana está ahí, del otro lado de la puerta, dispuesta a escucharme.

Usé como referencia a Alessandra Sanguinetti

Backstage. Para esta foto particular utilicé solamente la lámpara amarilla.
Puesta de luces.

Otras fotografías

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Retrato + autorretrato

Cliquear en las fotos para expandir.

En esta primera foto continué trabajando con Alex Soth como referencia.

En estas fotos en conjunto tomé como referencia a Alessandra Sanguinetti y su trabajo con la dualidad.

Autorretrato.

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El retrato

Tenía varias ideas para sacar el retrato de mi hermana, pero no salieron como esperaba. Por eso comencé a explorar el autorretrato (fotos más abajo).

Retrato elegido | Canon 1300D | 18-55 mm | ISO 200 | f/4.5 |1/40seg
Canon 1300D | 18-55 mm | ISO 200 | f/4.5 |1/40seg
Canon 1300D | 18-55 mm | ISO 200 | f/4.5 |1/60seg
Canon 1300D | 18-55 mm | ISO 200 | f/5 |1/15seg

El autorretrato

Ante la frustración creativa, intenté autorretrarme. Traté de investigar la corporalidad del cuerpo. Algunas fueron sacadas a las 4 de la mañana después de terminar de estudiar, buscando retratar mi cansancio, el agotamiento mental en esta época del año, el cerebro en modo automático, la enajenación del propio cuerpo.

Autorretrato elegido | Canon 1300D | HELIOS 58mm 1:2 | ISO 200 | f/8 | 1/8seg
Canon 1300D | HELIOS 58mm 1:2 | ISO 200 | f/8 | 1/8seg
Canon 1300D | 18-55mm | ISO 200 | f/5.6 | 1/8seg
Canon 1300D | 18-55mm | ISO 200 | f/5.6 | 1/8seg
Canon 1300D | 18-55mm | ISO 400 | f/5.6 | 1/8seg
Canon 1300D | 18-55mm | ISO 200 | f/5.6 | 1/6seg

Backstage – autorretrato

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Retrato preliminar

Viéndola a simple vista a La Juli se la ve relajada, tranquila. Siempre está tomando mate o, en su defecto, yendo a cargar la pava. Camina apurada siempre, incluso cuando salió temprano de casa. Contrario a la dureza la última foto, es un rostro amable – la gente siempre se le acerca a conversar. Si nos ven juntas se vuelve evidente que somos hermanas: somos un calco fiel una de la otra.

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Retrato superlativo

Esta foto se titula pertenece a la serie ”Sleeping by the Mississippi” de Alec Soth.

Hay algo en las fotografías de Alec Soth que se siente muy íntimo. La expresiones y corporalidad de las persona que retrata no se sienten forzadas ni incómodas, sino que parecieran conocer al fotógrafo de toda la vida.

Por lo que investigué, esta foto fue sacada con una cámara 8×10 y un lente de 300mm. La luz es natural, de día nublado, sin sombras duras. Supongo que el diagrama utilizado fue medio, ya que el cuerpo completo está en foco pero hay poca profundidad de campo.

Esta foto en particular me llama mucho la atención por los colores y por la definición que tiene la figura del hombre, además de lo extraño que me resulta su vestimenta y su acción. Es una foto casi magnética. Por la posición de la cámara siento que estoy en ese momento, y que me está devolviendo la mirada. Me dispara preguntas, pero también me abre a imaginarme las respuestas. Comienzo a imaginarme su vida, su casa, su personalidad. No me hace falta saber quién es él en verdad, con esta foto me alcanza, y eso me parece que lo vuelve un retrato superlativo.

Otros retratos superlativos

Serie ”Sleeping by the Mississippi” de Alec Soth
Serie ”NIAGARA” de Alec Soth
Serie ”Mujeres presas” de Adriana Letido
Serie ”The Quingdom” de De Lovie
Sisters in the Kitchen Doorway” de Siân Davey

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La cosa – Entrega

Este trabajo práctico me llevó a hacerme muchas preguntas, a indagar sobre mi relación con esta cosa y a explorar la relación que tiene esta cosa con el mundo.

El martillo, o al menos en su forma más precaria, fue una de las primeras herramientas en ser creadas. Millones de siglos pasaron y todavía no encontramos algo diferente que cumpla su función. Y en el pasar de estos años, los martillos construyeron otras cosas, forjaron ideas, provocaron destrucciones. Acompañaron a mis antepasados (f)herreros, también fueron cómplices de mis abuelos en las fábricas, y me permitieron cambiar mi entorno para olvidarme del afuera. Los martillos están cargados de simbolismo, de mitología y política, pero fueron condenados a habitar en los recovecos más oscuros del cajón de herramientas. Si el martillo pudo representar a un dios nórdico, a una revolución proletaria y a las marchas del fascismo en The Wall, claramente su aura está cargada de historia.

En la foto, el diafragma bajo permite separar al martillo del fondo, hacerlo protagonista. Esto, acompañado por la iluminación directa sobre el objeto, permite ver los detalles del metal percudido por el uso y el paso del tiempo. El fondo blanco, simple, y la madera sobre la cual está apoyado buscan exacerbar la rigidez característica del martillo.

Detrás de cámara | Proceso

Modelo de cámara: Canon 1300D

Focal: 18-55 mm

ISO: 400

Diafragma: f/5.6

Velocidad de obturación: 1/50seg